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青銅器裝飾紋樣在不同時期的風格特點

來源:遼寧絲綢 作者:潘依華
發布于:2021-03-23 共2906字

  摘要:淺析青銅器裝飾紋樣的特點,加強對青銅器裝飾紋樣的認識運用了歸類分析和案例分析的方法,從青銅器的產生發展、青銅器裝飾紋樣的特點、時代背景對青銅器裝飾紋樣的影響三方面來分析闡述青銅器裝飾紋樣在不同時期的風格特點。

  關鍵詞:青銅器; 裝飾紋樣; 商周; 春秋; 秦漢;

  一、青銅器的產生和發展

  青銅工藝是我國古代工藝美術中繼彩陶工藝和黑陶工藝之后,又一個輝煌的藝術成就。夏商之交是我國青銅時代的開始,商周兩代是極盛時期,先秦兩漢為衰落期。

  商、周兩代的青銅器是中國的青銅工藝的代表。商代的初期青銅器壁體較薄,花紋鑄造較淺且無底紋,線條粗笨,結構也比較簡單。到了商代晚期,青銅器壁體較厚,裝飾紋樣也趨向繁縟華美,浮雕的主體裝飾下布滿繁密的底紋,形成主紋和地紋的對比,具有莊重、威嚴、華麗和神秘的特色。西周是奴隸社會的鼎盛時期,青銅工藝沿襲了商代后期凝重典雅的風格,酒器稍減,食器增多,形制和紋飾日趨簡單,主要有夔紋、鳥紋、竊曲紋、重環紋、波帶紋及瓦紋,且對青銅器使用制定嚴格的等級,其中最為重要的是鼎。當時即規定“天子九鼎,諸侯七,大夫五,元士三”,許多貴族視青銅器為身份的象征,除身前大量享用,死后也把大量的青銅器隨葬。

  春秋早期,青銅工藝沿襲西周風格,春秋中期到戰國中期,出現重要變化,器物的生活實用性加強,禮器的功用逐漸消失,傳統的動物紋進一步抽象化,變化為幾何紋,并且出現了一些反映社會現實生活的題材,顯示出青銅器造型風格的一大轉變,成為青銅器藝術發展的第二個高峰時期。春秋戰國時期的青銅器采用了焊接、鎏金、失蠟法等工藝技術。青銅器的制作由渾鑄、分鑄到焊接,不斷發展。

  二、青銅器的裝飾紋樣的特點

  1. 商代青銅器的裝飾藝術特點

  商代青銅器的裝飾紋樣是以單獨適合紋樣為主。這種單獨紋樣是以饕餮紋為主體或以雙夔紋組成一個饕餮,而饕餮則又是以頭部為主;紋樣多采用對稱的格式,采用主紋和地紋的結合。紋樣分類主要有以下幾種。

  (1)動物紋

  一類是變形奇特,在現實中沒有的想象的動物紋,一般稱怪獸紋,如饕餮紋、夔紋等;一類是自然界的動物,如象、牛、羊等。商代青銅器的裝飾花紋,多流行想象的動物紋,其主紋常見的有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋等。

  (2)幾何紋

  回紋,商代青銅器的裝飾,多采用主紋和地紋相結合的方法,構成單獨紋樣,裝飾在器物的主要部位。通常是以饕餮紋作為主紋,以回紋作地紋,用面的大小和線條粗細的對比襯托出裝飾主體。云紋,古代學者稱圓形的回紋為云紋。雷紋,古代學者稱方形的回紋為雷紋。云雷紋,云紋和雷紋,合稱云雷紋。除此外,還有方格紋、聯珠紋及具凸出效果的乳釘紋等。

  2. 周代青銅器的裝飾紋樣的特點

  竊曲紋,是周代的一種重要的裝飾紋樣,《呂氏春秋》:“周鼎有竊曲紋,狀甚長,上下皆曲。”周代紋樣打破了商代以直線為主的特點,也打破了對稱的格式,但又未完全擺脫直線的雛形,因此形成了直中又圓,圓中有方的特點。鳥紋,周代盛行鳥紋。環帶紋,是周代應用較多的一種。重環紋,由一個成橢圓形的環為單位,連續組成帶狀的紋樣。環的一端成圓形,一端成銳角。有一重的,有兩重的,也有三重的。垂鱗紋,組成類似鱗片狀的裝飾。瓦紋,又稱橫線紋,陶瓷上也稱弦紋。

  周代青銅器裝飾的又一特色,是不用地紋。因此總的藝術風格是質樸洗練,疏朗暢達,富于韻律感,有節奏美。

  3. 春秋戰國時期青銅器的裝飾

  青銅器的裝飾,在商周時期是在器模上雕紋,到春秋戰國時期則進入了印紋階段,這是工藝裝飾的一大變革。

  商代的裝飾格式是單獨紋樣,而且運用中軸對稱,周代則是左右連續反復的二方連續紋樣,春秋戰國則是上下左右連續的四方連續紋樣。在裝飾紋樣中,最主要的和最有代表性的就是蟠螭紋。蟠是纏繞疊壓的意思,螭是無角的小龍,形成穿插環繞的紋樣。

  印紋,就是用一塊印花的模子刻出基本花紋,然后趁模胎未干時用印模在上面蓋出花紋。由于采用模印的方法,在刻花模時就得考慮四周相互銜接,上下左右采用蓋印后產生的整體效果。

  金銀錯,使用鐵器在銅器上劃紋,且線條細如發絲,或刻出陰紋后,嵌以紅銅或金銀細絲,再用錯石(細巖石)磨錯平滑。這種用金銀絲鑲嵌的工藝,稱為“金銀錯”,是春秋戰國時期青銅工藝裝飾的一種新創造。

  4. 秦漢時期青銅紋樣

  秦朝的青銅工藝以銅車馬為代表。在秦陵的銅車馬被譽為“青銅之冠”實不為過。不管是說它的重量,還是其大小和復雜程度等均為古銅器之最。漢代的紋樣主要以銅鏡裝飾為主,銅鏡的正面磨光照人,背面以鏡鈕為中心鑄成精致美麗的圖案,其紋樣有蟠縭紋、山字紋、日光紋、菱化紋、龍紋、連弧紋、葉草紋及神獸、海馬、四神、車馬出行、歷史人物、東王公、西王母等內容。而同時期的西南少數民族的銅鼓的式樣更為復雜,鼓身遍飾花紋。鼓面,以三弦或雙弦分暈裝飾紋樣常見的有太陽紋、鷺鳥紋、蛙紋、競渡紋、暈飾櫛紋夾同心圓紋帶,填線雷紋、方格紋、谷粒形紋、蓮瓣紋、鼓耳飾弦紋等等。漢代的燈具非常精美,也是漢代青銅器中最為重要的一類品種,代表作有西漢時期的長信宮燈。

  三、時代背景對青銅器裝飾紋樣的影響

  商周時期奴隸社會的典型特點充分體現在工藝美術作品上,是奴隸社會統治階級加強自身統治的產物。青銅禮器上神秘、怪誕、恐怖的濃厚氣息正是其時代特點的反映。以青銅器紋樣為代表,饕餮紋是有一定代表意義的,具有較高的審美價值及社會意義。饕餮紋圖案莊嚴、凝重而神秘的藝術特色,不僅符合奴隸社會統治階級的政治需要,而且表現了中國古代青銅器裝飾圖案最基本的設計思想,它能按照吸引人們注意力的需要而加以變化,用器型和紋飾來滿足擁有者對等級和所屬關系的要求。

  春秋晚期奴隸制開始瓦解,社會動蕩、思想活躍的特點同樣體現在工藝美術中。也反映出春秋戰國時期與統治殘暴的商代奴隸社會相比,人民的被統治程度相對減弱,青銅器逐漸失去了它原來主要作為禮器的作用,逐漸變成供統治階級享用的生活用品。青銅器的器形一改凝重威嚴、形大笨重的特征,趨向輕靈、奇巧,裝飾手法寫實,紋飾也易于理解,如蟠螭紋,給人以清新、活潑、自然、輕松的感覺。另外,以龍為主題的紋飾細密繁縟,人物活動的畫像創造性地作為主紋出現,出現了一些反映社會現實生活的題材,如宴樂、射獵、戰爭等,這種寫實圖紋的出現,顯示出了中國造型風格上的一大轉變。

  秦漢時期,中國處于封建大統一時期,秦漢時代的青銅器也反映出時代的特征,體現了當時人們對世俗日用品的需求,銅鏡和銅燈具成為兩項最大宗的使用工藝品。從中國古代青銅工藝發展的總趨勢來看,秦漢時期是一個走向衰落的時期,中國青銅藝術的輝煌已經成為過去,與戰國時代相比,秦漢時期的青銅器無論在數量上還是品類上都減少了,造成這種現象比較重要的原因之一就是其它工藝門類的發展,如釉陶和漆器等工藝的發展,它們以其制作簡便,質輕且表面光潔等特點優勢,逐漸代替了部分青銅器,冶鐵業的發展使鐵工具逐漸代替了銅工具。

  四、結束語

  青銅器是中華文化的瑰寶。燦爛的青銅藝術,是在特定的歷史條件下由勞動人民創造出的藝術成果,這些種類繁多的紋飾、式樣,不僅表現出鑄造工匠的聰明才智和高超技藝,也反映了時代的特點和倫理道德觀念,成為歷史的見證。

  參考文獻

  [1]張晶編著.設計簡史[M].重慶:重慶大學出版社,2004.

作者單位:蘇州經貿職業技術學院
原文出處:潘依華.淺析青銅器裝飾紋樣的特點[J].遼寧絲綢,2020(03):41-42.
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